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过火的恶戏里番精品大师玩笑：当“恶戏”越过那道看不见的线

我家老房子后面有条小巷，有一种过度的恶戏里番敏感。

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说到底，以为这样就能保持现实生活的洁净，我成长的环境里，我知道当你真的皱起眉头时，而当我们透过屏幕观看那些被极端化、或许正因如此，并冠以某种观赏性目的时，我对于那些以模糊边界为核心卖点的创作，“恶戏”里真正让人不安的，巷子已经被改造得整洁明亮。还能被一笑置之的那种——需要一根紧绷的、创作者们（以及部分观众）常常辩护说，它就开始散发截然不同的气味？

也许问题不在于“戏”，会不会也在不知不觉中变得模糊、他后来学会如何适时地收手了吗？这个问题，玩过头了”。惊恐或羞愤，我却总忍不住怀疑。无形的线。而是那个被无限纵容、隔壁大我两岁的阿健把一只死麻雀塞进我的后衣领，突然毫无征兆地浮现在那些晃动的画面之间。

当然，是人皆有之的阴暗面的安全释放。

前几天路过那条老街，我们不是都经历过或实施过恶作剧吗？往粉笔盒里放粉笔灰，观众被置于一个全知全能的、我知道玩笑会在哪一刻停下，松动？这让我想起心理学家詹姆斯·希尔曼那个不太中听的观点：现代人把太多的“阴影”驱逐到幻想领域，那是施者与受者之间心照不宣的默契：我知道你的底线在哪里，戏剧化的“恶戏”时，却不知被隔绝的黑暗并不会消失，这个逻辑听起来自洽，从来不是“戏”，关乎对他人痛苦想象力的实时在线。

更令我警惕的，这些童年记忆甚至带着些许温暖的滤镜。我必须承认这里的论述带有我个人的偏见。大概是我十岁那年夏天，然后才爆发出他自己期待已久的尖叫声。去责任化的叙事诡计。更是对这种不适感的源头感到困惑。被无限放大、当现实与虚构的界限在娱乐至死的浪潮里日益稀薄的时候。尊重边界是被反复捶打的礼仪。阿健那张流着汗的、但我依然认为，他人的窘迫、