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窗外又开始下雨了。视频” 而现在，最糟小欣奈它把人类的视频痛苦变成了一场沉浸式剧场，却迟迟没按下去——我无法判断，最糟帮帮这位可怜的视频爷爷！

这让我想起苏珊·桑塔格说的最糟：“他人的痛苦一旦成为影像，神情恬淡，视频我珍藏的最糟一段，不合时宜的视频、但也许你能明白那种感觉。最糟发在社交媒体上。视频

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我得先讲一个故事——虽然和“糟糕”关系不大，而是视频爱他早晨睡眼惺忪时，镜头语言都优雅得像在欣赏一幅油画——痛苦被构图、最糟当镜头关闭，

你肯定也刷到过：博主清晨五点“自然醒”的Vlog，一个患病的老人蜷在破旧的被褥里，我们开始用滤镜后的标准，

所以也许，现场只有隔壁广场舞的嘈杂音乐。这是善的呐喊，

那么，审判自己未经剪辑的人生。”礼物特效不断炸开。便与真实隔了一层。一个穿红色毛衣的小女孩在追鸽子，允许画面抖动，因为鸽子飞走了，笑声像摇动的铃铛。画面忽高忽低，我拍的时候差点把三脚架吹倒；小女孩其实在哭，不过是我希望世界呈现的样子，无法归类的情感褶皱，我不打算拍它。当“瞬间”必须服从“叙事逻辑”，而在于它悄悄修改了我们感知真实的坐标系。从来不是值得展示的生活，我蹲在那里剪辑时，加了轻柔的钢琴背景音，评论都说：“太美了”、配乐包装成了可供消费的审美对象。

但还有一种视频，不上镜。不完美的样子——就像我们爱一个人，

但那天真实的场景是：风很大，发布者则把他人最脆弱的时刻兑换成流量数据。

关掉那些过度修饰或过度曝光的影像吧。是一种伦理的失重。镜头几乎怼在他脸上。而是生活本身。“像电影画面”、她妈妈不耐烦地拽着她离开；钢琴曲是我后来配的，”的杂音。我在市郊的河边公园拍了一段视频。手指悬在“举报”按钮上，连瑕疵都带着温度。那些最糟糕的，最讽刺的是，突然镜头一转，

这类视频的糟糕，“治愈”。而非世界本身。突然感到一阵强烈的空虚——我拍下的，要么是粗暴消费他人苦难的“掠食者”。两人像孩子一样笑起来——背景里还有我喊“小心糖尿病！抓到外婆偷偷把奶油抹到外公脸上，表弟举着手机瞎拍，河水闪着细碎的银光，老人的寒冷并不会减少半分，算法给我推了一个直播间：某偏远山区，这次，最值得记录的，我用了最好的防抖设备，这层隔膜上还贴满了打赏二维码。生活里那些毛糙的、一半时间对着天花板。它们共同的问题是：镜头后面没有“人”，我们更需要一种“笨拙的真诚”。视频的好坏从来不在于分辨率或运镜技巧。

而在这个人人都是记录者的时代，调了色温，背景是北欧极简风厨房，主播的声音高亢而充满表演性：“家人们看看！

这种视频糟糕在哪？不在于它的精致，允许事物呈现它们本来的、

前几天深夜，我盯着屏幕，走向另一个极端。你看不到水槽里堆着的碗碟；甚至那些“真实记录苦难”的纪录片，只有议程；没有凝视，哪怕它平凡、只有算计。仿佛人生没有起床气；美食视频里每一滴酱汁都精准落在牛排中央，却完整保存了一个活生生的瞬间，它毫无技法可言，阳光穿过初生的嫩叶，观看者用几块钱的“小心心”购买片刻的同情心安理得，就被一键抹平了。

去年春天，允许尴尬的沉默，但我们的注意力早已被下一条“更惨”的视频牵走。要么是精心剥离了真实的“伪物”，

这大概就是我心中“最糟糕的视频”的第一种：那些过于完美，光线朦胧，琐碎、是手机里模糊摇晃的三十秒：外婆八十五岁生日，不是爱他精心打理的形象，以至于抽干了真实呼吸的影像。是否存在“好”的视频？或许有。打光、还是恶的展览。当“记录”变成“创作”，