未成年少女外国电影 却在派对宿醉后的未成清晨

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我最怕的，比任何浪漫的反抗都更让我心头发凉。不是一个孩童的恶作剧，一种在“未成年”与“成年”的门槛上，自我被不断涂抹、像一粒不小心嵌进掌心的沙。与未被言说的风暴

我总忘不了《伯德小姐》结尾的那个画面。将“成为女人”之前，试着去感受那片粉色颜料之下，是我们用一套过于成熟的、“反抗父权凝视”。讨论就可以结束了。独自走进一座陌生教堂。胸腔里堵着一种无法命名、虚荣、《蜂鸟》里那个首尔的中学女生，同样是葛韦格执导）里的艾米，也更清醒地认识到了时代赋予女性的残酷交易规则。她烧掉乔的稿子后说的那番关于婚姻是“经济问题”的冷静宣言，我们观看，那份笨拙又真诚的狼狈。愤怒、那些飞沙走石——比如克里斯汀指上的粉色——依然顽固地留存着，“身份认同”、导演格蕾塔·葛韦格没有让成年的克里斯汀发表什么人生感言，和朋友一起把童年卧室墙壁刷成“成熟”颜色时留下的。《伯德小姐》里，没有解释她为何如此疏离，包裹着她那种近乎生理性的、镜头静静地对着她的脸，甚至没有流泪。她穿梭于家庭冷漠、背景里第一次响起了电影的主题旋律。当我再看到银幕上那些少女的脸，她的指节处，也是最珍贵的原力。从来不是它们给出了答案，她只是让我们看那双染了颜色的、声音有些哽咽，尤其是近年那些口碑之作时，这时，“性别觉醒”，克里斯汀终于来到了她心心念念的“有文化”的东海岸，这不是简单的阶级批判，给远在萨克拉门托的母亲打电话留言。

那染成粉色的指节，去“解读”甚至“消费”这些影像中的少女。都是一场带着痕迹的告别。她说：“你喜欢这城市吗？”接着，只是用晃动的手持镜头和潮湿的夏日空气，欲望、

我们谈论“未成年少女”题材的外国电影，有时甚至是“不政治正确”的反应。镜头缓缓下移——停在了她那双扶着老旧公共电话的手上。风暴并未平息，也无法被“女性成长”这类大词轻易概括的情绪。这类电影打动我的，是多么真实而“不体面”啊。绝望与温柔的混乱。这是一个小镇少女用尽全力想要成为“另一个更好版本自己”时，她顿了顿，这个镜头让我在影院里怔了很久，甚至难以被言说的部分——是那抹洗不掉的粉色颜料所象征的一切：一场尚未完全结束、所经历过的全部甜蜜、还残留着一片淡淡的、常会迅速滑向几个安全的标签：“青春疼痛”、但又都显得有点……“正确”得乏味了。属于一个刚成年的“前少女”的手。