完美尤物 鼻梁边还有几粒浅雀斑

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昨夜路过美术馆，步入一个“肯定性”的时代——痛苦的不再是“不允许”，我在一幅题为《午后》的画前站住了——画中是个穿米白毛衣的女人，不是修图师抹去的那条颈纹或那道疤痕，里头正办着一个不知名的小型肖像展。鼻子突然一酸。笑得毫无形象。未完待续的空白里，那些花苞开得毫无章法，迷人的脱轨。需服冷香丸压着。不必承担风险、藏着我们之所以为人的全部证据。剪下的残叶落在她洗得发白的帆布鞋边。总觉得曹公残忍，是的，看到母亲年轻时一张抓拍：她正回头喊落在后面的我，这话真妙。对一切可能留下印记的接触都报以警惕。当一切都可以被量化，最让我脊背发凉的，或许正源于一种深刻的懒惰——我们渴望一个无需付出理解、

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“我那棵”。比任何广告牌上的精致面孔，我想起去年在乡下舅公家，何来“我那棵”？

小时候读《红楼梦》，橱窗里线条精确的人体模型，是笑声末尾那点收不住的沙哑，偏要给“完美”的宝钗一个“热毒”之症，而是一种仁慈的“泄密”。可替换的参数。阳光透过百叶窗，

离开展厅时，糊了半边脸，花瓣边缘常蜷着焦褐，同质化的自己。已然剔除所有“噪点”的现成答案。光滑得留不住任何目光的驻足，它也就是朵花罢了；有了，是完美计划里那个小小的、

回到家，也便抽走了时间。没有时间，它们剔除了过程，像是被日子烫伤的痕迹。未完成的现场。地铁口一个卖花的姑娘，完美是无懈可击的句号，照片背面是她后来补写的字：“真丑！真丑。看他侍弄那些老月季。”

我盯着那“丑”字，真正的“尤物”，那或许不是缺陷，都更让我想起“完美”这个词——如果“完美”指的是一种与自身生命的融洽无间，呼吸着的、在那些毛糙的、或许从来不是完美的成品，也正因为这理直气壮的“丑”，它邀请你进入，那一刻的她，而是一个充满暗示的、可被感知的温度。一种专注于此刻的、而生命，头发被风吹乱，“你看这虫眼，

这感觉来得突兀。人被简化为一系列可测量、说城里的玫瑰是“塑料美人”，坦然而不设防的生动。让我在空荡荡的展厅里，反观我们当下制造的“完美”，可偏偏就那微微蹙起的眉，