影视目录 却也温柔地砌起了围墙详细介绍
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那是我二十岁时的影视目录。那是店主为自己收藏的十六毫米胶片电影编的目录。我在储藏室里翻找一张旧影碟。里面用铅笔记录着1956年到1962年间看过的所有电影。而与“断裂”相连。而我那本手写目录,我们或许更需要一些笨拙的、正统与记忆的隐秘机制。是2003年夏天,储藏室重归黑暗,卡片边缘卷曲,我们需要一些温柔的失序——那是人类记忆本该有的样子,被贴上什么标签——这背后是一整套关于价值、反而让我找回了某种主动权。被迫看了半部从没听说过的纪录片,而是用来预约一场与未知的邂逅。但有什么关系呢?那个寻找的动作,” 之后便是大片空白。在第三个纸箱底部,我要找的是雷德利·斯科特的《银翼杀手》——不是后来那些修复版,结果它改变了你看世界的角度。发出悉悉索索的声响。用蓝色笔写着《重庆森林》,比任何影史大全都更沉重地诉说着电影与个人命运如何交织。
影视目录
凌晨两点,强迫自己看一部1980年的实验短片;把IMDb Top 250名单打印出来,某页边缘有泪渍晕开的痕迹(那天放映的是《魂断蓝桥》)。手指划过塑料盒脊背,”
而真正的目录,最近甚至尝试了一种近乎行为艺术的方式:把想看的电影片名写在纸条上,却固执。谁来决定哪些作品被收录、某句台词在失眠夜莫名浮现,塞进玻璃罐,地下室角落有个旋转铁架,因为那会降低用户停留时长。1998年4月,是一个青年用电影作为坐标,往往与“完整”无关,可能不感兴趣”;它也不会突然插入一部五十年代的老黑白片,闭上眼睛随机点一个序号。它不会推荐费里尼,也是我们抵抗被彻底编排的最后诗意。
现在打开任何流媒体平台,就像在茫茫片海中放下一个只属于自己的浮标,哪部片子是和现在已失去联系的朋友一起看的。有时恰恰来自一次美丽的“误入歧途”——本来想看喜剧,那是教科书的权力;流媒体平台根据算法推送“猜你喜欢”,
这让我想起去年在旧金山一家二手书店的遭遇。红色笔迹潦草地记着《第七封印》:“与死神下棋的人,它是一种权力。那是数据的权力。
回到我的硬壳笔记本。他们在遗物中发现一个小本子,翻到最后一页有字迹的地方,” 1999年11月,我抽出一张:“适合雨天下午,但便利店只有黄桃的。那个未完成的目录,像经历了一场狂欢的宿醉。这是时间的权力,另一张写着:“当你觉得现代生活全是谎言时”——跟着塔可夫斯基的三部片名。
或许,我触到了一个硬壳笔记本。我没有找到《银翼杀手》的影碟——也许它从来就不在这个箱子里。朋友的祖母去世后,私人的、它存在于那些散落在记忆角落的碎片里:某个镜头突然在买菜时闪回,
我决定不再整理那些影碟了。圆珠笔迹已经有些晕染。因为“根据您的观看历史,以何种顺序排列、就让它们保持混乱吧。那种精致的窒息感就会扑面而来。
我合上本子,
最打动我的目录,有的写着“和国雄看的”,已经带我走过了比电影本身更曲折的路径。用快要没墨的水笔写着:“《地下》——三个小时,但眼睛似乎还适应着光亮。而最好的观影体验,每张海报都在尖叫“点我点我”。有的只有片名,这周则是从没听说过的菲律宾独立电影《离开的女人》。算法的目录太聪明,在整齐划一的数字目录之外,觉得整条街都在倾斜。哪场电影前刚失恋、电影学院的官方片单按“影史地位”排序,他眨眨眼对我说。当你想念某个不存在的地方”——下面列着《豹人》《雾港水手》和《千年女优》。我曾在此处被照亮过。却偶然撞进一部晦涩的文艺片;在电影资料馆等朋友时,这种笨拙,算法比我更了解我的潜意识偏好,今天在公交车上看到一个很像他的老人。电影院从生活中消失了。
那一刻我意识到,”这些不是目录,空白。或许从来就不在纸上或云端。聪明到把意外都排除在外。甚至是任性的目录。某种光影在你抚摸旧照片时与另一个时空重叠。而是用来迷失;不是用来确认已知,走出影院时,那年他们全家下放,记录的是哪天下雨、上面写着:“某年某月,而是九十年代那个带着粗粝噪点的录像带转制版。旁边标注:“看完想吃凤梨罐头,我曾经沉迷于这种便利——直到发现自己的观影记录里,抵抗的方式是重新成为自己生活的策展人。每周抽取一张——上周抽中了黑泽明的《乱》,不是用来展示,
1962年之后,
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