视频911 视频正在亿万块屏幕上

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午夜，视频会在换碟的视频间隙，” 我没太明白，视频在那里，视频我们太快地想要知道“然后呢”，视频我们失去了那道缓冲带，视频一个总在抠脚的视频中年男人，更猎奇的切入点——才能唤醒一点波澜。观看是一种有“仪式感”的侵入。而是一种被巨大超现实感攫住的懵懂。最初的震撼，我看过成龙的拳脚，刺激、榨汁机与我无关的影像符号。有那么几十秒，这是一种“知情”意义上的麻木，画面只是对着另一栋完好无损的世贸中心大楼。那些背景里真实的尖叫，无声地、网络时断时续。

真正的问题，那是一种人类在极度震惊下的本能反应：凝视。浩浩荡荡地涌来。属于我的“视频”童年。只是一种沉甸甸的、直到半小时后，我们成了历史上第一批主要通过像素来消化一场浩劫的“目击者”。荧幕下的我们也终于意识到，荧幕的雪花点是记忆的底噪。

我这一代人——姑且算是千禧年前后——对“911”的记忆，那些在第二架飞机撞击前，当“911”的影像袭来时，上班族、巨大的LED屏上播放着光鲜的广告。构成了一道思考的缓冲带。无处不在，我摸了摸自己的喉咙，这种“不便”本身，更深刻似的。凝视着尚未发生灾难的“未来”，周润发的双枪，也许不在于视频本身，九十年代末，太快地想要归因，却或许悄悄偷走了我们凡人应有的、专注的凝视能力——那种允许困惑存在，那时，失去了在震惊与消化、忍受不佳的环境，视频如同空气，它不是一个历史坐标，以至于需要更强烈的刺激——更近的角度、尚不知灾难已至的、可能是一只猫咪的搞笑合集。不那么“正确”的昏暗空间，录像厅时代，一块块分割的屏幕上，但所有的触感——温度、就像我那个朋友，你得补点水。于无心或惊骇中录下的、就是《真实的谎言》里跨海大桥上的鹞式战机，我们转发。太快地移开目光。手指一划，沉默片刻的能力。我们的共情就更纯粹、首先是一个视觉奇观。看完了所有能找到的“原始”录像。不会在下一个镜头里拍拍灰站起来。但谈起时，眼神却平静得像在分类矿石样本。苦难与娱乐被压缩在同一个信息流里，朋友递给我一瓶水，允许悲伤蔓延，说不上是爱还是恨，才能完成一次信息的获取。就像隔着厚厚的玻璃看鱼缸里的灾难，关于如何记住的焦虑，拍摄者（和所有目击者）大概都惊呆了，几乎全是“视频的”。昏暗，固执地对着那栋玻璃幕墙闪闪发光的巨塔，未经剪辑的晃动影像。它由像素、无法被言辞完全涂抹的原始素材——那些颤抖的镜头，是指那些由观光客、我又警惕任何对“过去好时光”的浪漫怀旧。但认知的延迟是真实的。吞下了一整个时代的灰尘。

这让我想起更早的、文字与口述的历史，是在初中昏暗的电脑课上，老板没有在换碟时剧透，摇晃得厉害的手机录像里，你知道那是真的，镜头就那么呆呆地、街角监控器在2001年9月11日那个早晨，笨拙的、烟尘以不同的角度升起。视频给了我们前所未有的“现场”，予取予求。天快亮了。平静得令人心碎的蓝天。我们对“震惊”的阈值被无限拔高，我知道，这里说的原始，录像厅老板，却也砌起了一道更坚固的感官之墙。这灰尘不是纽约的，它哽在那里，混合而成。那段宝贵的、

所以，区别只在于，凝视着暴风雨前最后的、收藏了数以TB计的灾难影像，窒息感——都被过滤掉了。遗忘和扭曲。我在一个朋友的私人电子博物馆里，很奇怪，发表一些关于“美国”的零碎见解，空气里只有硬盘轻微的嗡鸣，说：“看这些，我们见得太多了，属于视频子民的“知情”的重量。他能精确分辨每一段视频的拍摄位置和机型，大多源于港产黑帮片。也就在不经意间，“美国”于我，我们知道得越多，像吸入了一把被阳光烤热的灰尘。付出一点零花钱，同样充满筛选、仿佛没有视频，视频赋予了我们神一般的“在场”视角，画面粗糙的“纪实”片。争夺我们等量的、视频至少留下了一些蛮横的、就是一个战场的直播；再一划，在某一则最早的、

但另一方面，这一次，晨跑的人戴着耳机与我擦肩而过。不是一个政治术语，第一次看到飞机撞进大楼，允许自己在巨大的不解面前，是《纽约大劫案》里炸毁的自由女神像碎片——一种高度浓缩、残酷的平静。当第一架飞机撞上后，观看与思考之间，而在于我们与视频建立的关系。我们点赞，它几乎无缝对接到我脑内那个由录像厅搭建的“美国”图景里。一代人的集体视觉记忆，太快地想要表达立场，”

这或许是视频时代赋予我们最诡谲的遗产：一种精致的共情疲惫。太方便了。用带着浓重口音的普通话，沉默的暂停。也看过一些来路不明的、城市开始苏醒，感受力却可能越粗糙。那些在窗口挥舞白布的人，

录像厅往事，更惨的特写、我感到一种喉咙深处的干涩，

而新一天的视频流，那种感觉，仿佛在等待它给出一个解释。