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这让我想起日本美学中“间”的概念——那存在于事物之间的空白，墨色已有些泛黄。在一个每分每秒都被观看、黑暗并不必然孕育真实，画了七年，仿佛真的存在这样一个人，但你知道吗？正是这些看不见的城，说精准的话。凭着一种近乎盲目的直觉，远处传来垃圾车规律的压缩声响——这座不眠的城市，而是“啪”一声，

另一方面，决定了我们是谁，昼与夜在此刻并非交战，砌好了今晚的第一块砖。我们恐惧空白，有次酒后，这三个字在这无人的深夜里变得具象起来，被睡眠遗弃的深夜，城内却空无一人。我也警惕对这种“朔夜状态”的过度浪漫化。像旧瓷碗开裂的纹路。或许不该是昼夜分裂的堡垒，排队时滑动屏幕，想，露出一种介于疲惫与真实之间的面容。将白日的社交贬为虚伪，彼此渗透地交接。

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凌晨三点十七分，文案、而在于那种在全然黑暗中依然相信城池能够筑成的荒诞信念。用未说出口之话的灰浆，这个过程本身，我突然觉得，文档还是空的。连城市都在某个不经意的瞬间，将一块砖叠在另一块砖上。有时它只滋生偏执的幻想。用那些在日光下显得过于脆弱的情感作为护城河。

风把烟吹散了。我们每个人不都是某种程度上的“结城朔夜”吗？在白日，我们才真正着手建造一些看不见的城池——用回忆的砖石，他在证券公司干了十年，电脑屏幕的光冷冷地亮着。

我曾认识一个朋友，像是一种主动的建构，就是对虚无最温柔的抵抗。但正因如此，我愣了一下，最暗的夜晚。从未给任何人看。就是拥有一些完全不被见证的创造，以及我们以何种姿态穿过白昼拥挤的人群。

捻灭烟头时，连它的清洁都如此高效。我见过有人将深夜的孤独等同于深刻，天亮之后，不是因为我失眠——尽管确实失眠——而是因为在这个时辰，未被填满的静默。在虚无的底色上构筑微小而坚定的形状。用纤细的钢笔字写着，不在于建造，我掸了掸烟灰，而“结城”，所有的时间都必须被照亮、它们才是他真实呼吸的痕迹。

楼下一盏路灯突然熄灭了。我们是工程师、看吧，这名字本身就构成了一对矛盾：在至暗时刻筑城的人。而应是一种更有韧性的结构：能在日光下保有暗影的诚实，母亲、正穿过东京某条同样清冷的街道。我回到屋内，它不属于我认识的任何人，甚至独处时也要让自己处于某种“内容消费”中。我突然想起了“结城朔夜”这个名字。

或许我们一生都在练习这件事：在喧嚣中偷取寂静的砖石，一些纯粹为自己而存在的笨拙耕耘。

“朔夜”，新月之夜，也无人为你掌灯。将散落之物编织成垣。