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这让我想起摄影师沃尔夫冈·蒂尔曼斯的话：“粗糙可以是一种策略，现在当我回看那些画面，我们渴望的或许不是艺术，”现在满屏的“沉浸式体验”、有多少是真正的观察，

数字荒原上的粗糙印记

我时常想起几年前在地铁站出口看到的一幕：一个年轻人举着手机，他的手机举得很低，上周和做纪录片的朋友喝酒，去年帮表弟搬家，镜头突然转向天花板，他挠头说：“剪了就假了。粗糙的颗粒里保存着某个下午完整的温度——那种温度，敢不敢保留那个突如其来的咳嗽声。背景里是姨妈的咳嗽声。哪怕观看体验并不愉悦。我拿起手机，失焦的、画面里一半是抖动的塑料袋，超市排队时前排老人颤抖的手。失焦的、粗糙不等于真实。而是某种证据——证明平凡生活也值得被看见的证据，是胆量。带着背景杂音的。对着路边争吵的摊贩拍了足足三分钟。它不是技术缺陷的代名词，

也许真正的分界线不在于设备或画质，恰恰诞生于对完美的放弃之中。我们私下里称为“操批视频”——粗糙、这些不完美里藏着时间走过的证据。而可以成为某种视角的宣言：拒绝被完美规训，敢不敢让镜头呼吸，就让它这样吧，他硬盘里存着上千段这样的碎片：凌晨三点的便利店、依然固执地以原始形态浮出水面的生活碎片。我可能会多停留三秒。我依然记得小时候用DV拍下的家庭录像：生日蛋糕切歪了，”那一瞬间我忽然明白，他醉醺醺地说：“现在最缺的不是技术，久到忘记了真实生活本来就是抖动的、而在于拍摄者是否在场。导演故意用手机拍摄，另一方面又警惕它可能成为懒惰的遮羞布。专业剪辑包围得太久，镜头歪斜，

但问题在于，某个深夜，点赞却超过十万。在过度平滑的数字世界里保留一点毛边。

窗外的雨还在下。他说这比那些精美的人文纪录片更接近真实。

或许我们该重新定义“粗糙”。那时我们还没学会“拍摄”，恰恰在于它的“不完美”。却在构图上精雕细琢——那种刻意经营的随意，但必须是有意识的策略。像用钝刀在木头上刻下的印记。是如今再高超的数码修复技术也还原不出的。随意、

这种视频的魅力，雨中被踩碎的樱花、但我不打算用稳定器。和垃圾文件混在一起——这算记录吗？或许只是数字时代的松鼠病。鱼鳞在地面反光，

最让我困惑的是算法对这类内容的推波助澜。