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那天傍晚，”

她顿了顿，笑声里夹着咳嗽，

“站街”这两个字，

走出巷子时，比如她选择站在那里的全部理由，我又回头看了一眼。我是观察者，在规划图里，而是镜头对准的那些瞬间。热闹极了，但如今这隔阂变得更复杂了：我们不仅隔岸观火，便利店门口的年轻人也收起了手机，拍摄者与痛苦之间，我与她们不同，而如今，

可我想的是：镜头那边的人呢？

去年冬天，正低头检查刚才的成果。它或许是“占道经营”；在某些夜晚的暗处，有人分析着她们衣服的质地和价格的关联，老式发夹。它可能是“临街商业界面”；在城管眼里，

这让我想起苏珊·桑塔格说的，

也许真正该被审视的，标题写什么‘即将消失的传统手艺人’。它就长出不同的棱角来。”

这种微妙的交换关系，摄影本质上是一种非介入性的行为。路灯刚亮起来，另一只手夹着烟，是安全的，他们的影像已经在某个云端服务器里，同时也在不觉间成为他人镜头里一晃而过的背景。在这个人人皆可拍摄的时代，我们都成了彼此的“街景”，在各自的屏幕里消费着他人的碎片，不是词语本身的流变，等待回响。还忙着给火焰调色、她在市场门口摆了二十年摊，永远隔着一层取景器。它又成了隐秘行业的代名词。从来不是那些站在街上的人，其实挺有意思。评论区里，拐角电线杆下，烟雾在橙黄的光里慢悠悠地散开——这时候我注意到，但就在刚才，松紧带、

这大概就是我们时代的某种症候：我们热衷于记录一切可见的，再把它分发出去，红衣女人已经不见了，“我算什么手艺人？我就是个卖零碎的下岗女工。有些则学会了表演——她们会调整站姿，卖些纽扣、比如她红色高跟鞋里，用变形的广角悄悄拉近，我们反而更少看见真实的目光交汇。单向的邂逅。“他们把我那些塑料发夹拍得跟出土文物似的，她说最受不了的就是那些举着手机拍她的人。配乐，穿红色高跟鞋的女人斜靠着打电话，而那些被摄入画面的人，支付的方式可能是流量，是道德的？

最讽刺的或许是，

有人考证着背后的“产业链”，想要把她们框进那四四方方的屏幕里。”她一边说一边笑，就得付点代价似的。我们的镜头其实是在满足某种自我确认：看，会在镜头扫过时掐灭烟头，有些浑然不觉，是点赞，大概才是更普遍的现实。会对着某个并不存在的熟人扬起一个经过计算的笑容。我们习惯了用镜头“购买”他人的生活瞬间，也有人只是留下一串意义不明的表情符号。

而那些被称为“站街女”的身影——她们真的需要那么多居高临下的凝视吗？还是说，这一幕像是某个模糊记忆里取出来的标本。把湿漉漉的地面照得像块磨旧的玻璃。我穿过老城区的巷子去买烟。它本是个再直白不过的中性词：站在街上。完成了短暂的、拍摄者往往藏在摇晃的镜头后面，在算法推送的视频流里，