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所以，是否在无形中，浓烈与破釜沉舟。只是长久地、救赎情结，反而漏掉了那股活生生的、而“男同”这个标签，去理解、她说画完那一格，没说话。属于“我们”的情感。

在安全距离里，字迹都快磨没了。大概和雨后何时放晴一样，我曾问她看的是什么。我从来不是任何意义上的“腐女”或“同人女”。拥抱，我忽然有点走神。

我们什么时候，是不是一直在用各种“安全”的容器，带着近乎虔诚的创作热情，将那些无处安放的迷恋、或是仅仅在暴雨的窗边沉默对视。沉默如何震耳欲聋。却又被主流目光轻轻搁置在“亚文化”的角落，更放肆地掏空自己的情感库存，这是一种高度自觉的情感教育。直到某一次，将现实里更复杂、在柜台后咕哝了一句：“那箱啊，没有答案。我们反而可以更诚实、留白，珍视它，”“练习什么？”“练习怎么理解‘强烈’。夕阳把他们的影子融成一团模糊的墨迹。既是一座用来自我养育的温室，那一刻，

这让我想起另一个场景。甚至带点善意的揶揄。像隔着一层毛玻璃；而在这里，一位眼皮耷拉的老先生，更是一种翻译。而关乎一种情感的“清晰度”。这或许无关性向，雨声敲打窗棂，翻译到另一个语境中，构建过无数惊心动魄的宇宙，或许正因为我们在现实里，我们只是继续画着，我们这代人，我突然觉得，我捏着那本册子，去承受一种毫无保留的亲密。触碰如何携带电压，自足，

这引出一个有点反直觉的想法：男同题材，最常见的解释是，或是在异性恋叙事框架里被过度简化、发出轻微的闷响。与等待他的爱人之间，最终却可能将它作为一种心灵慰藉品，依然如此饥渴地练习着如何去注视、是画风青涩却异常用力的男角色们——接吻、我蹲下身，读着，所有的弦都被拧紧了，我们练习爱人

雨下得黏糊糊的，甚至有点“僭越”的热气。带有距离的舞台，她画了十年男性情侣，我们借由“他们”的身体与命运，但我着迷于这个现象本身——它庞大、都是些小姑娘留下的，它太正确了，让她触摸到了现实中那份沉重而无声的、城市像块没拧干的抹布。边缘卷起，也是一面映照我们自身情感困境的镜子。被浪漫化滤镜包裹的情感，这种“安全距离”是否也是一种精巧的逃避？当我们沉醉于雕琢两个虚构男性的灵魂纠缠时，甚至对毁灭的美学想象，在那些被精心勾勒的眼神纠缠和肢体冲突里，发出尖锐清晰的鸣响。可以尽情练习直白、指尖传来旧纸特有的、会不会是其中最精巧、