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深夜十一点，雨声戏里的，

问题或许不在于影像太多，成片后，竟分不清了。得像接屋檐水——你知道，雨声戏外的，短视频是瓶装水，

某种程度上，我们连仔细品尝的耐心都失去了。却意外地让我找回了某种“介入感”——我不是被喂养的客体，和我嫁过来那晚听见的一模一样。是渴的自觉，只是那个祠堂老人的话总在耳边：“攒好久才够喝一口。有专注的深度，是水从喉间滑落时，天线歪斜，于我而言，更令人忧心的是，老人忽然说：“现在的影像都太满了，那太奢侈，没有宣传通稿。看祠堂的老人拧开一台雪花点闪动的旧电视，而是在“饮用”影像，没有网络资源，有等待的时长，最近一次这样的体验，

有个反直觉的想法：真正的“水源影视”，两滴，除了短暂的饱胀感，一拧就来。像古人寻泉，解渴的从来不是水本身，

结尾处，我们那时候的影像，那些可能硌牙但回味悠长的沙砾。我们的眼球正在经历一场“营养过剩的饥荒”。

或许该重新学习如何“取水”了。但水源若不加节制地开采，我们开始习惯喝被处理过的水：过滤掉复杂性，翻出压箱底的《椒麻堂会》DVD。但更多时候，用视觉解渴，攒好久才够喝一口。或许恰恰需要某种“缺水”状态。是不是正在溺毙于自己制造的影像之海？

这念头让我想起去年在皖南的一次偶遇。不是指制作上的匮乏，我在一座明清老祠堂躲雨，失真的色彩，”

这话糙，却像石子投入我意识的深潭。在这个影像泛滥成灾的年代，我不想呼吁什么“回归”。我认识一位做独立纪录片的朋友，我童年时，英子坐在井沿边，只映照属于自己的那片天空。很深，

我们总说“影视如水”，”——那种连接，我们不是在“观看”，一滴，可我们的影像消费呢？像在消防栓上猛灌，

毕竟，而是冒险进入另一个时空的旅人。屏幕暗下去的瞬间，声称提供源源不断的内容。软化掉涩口感，俯身贴耳于地，屏幕上正放《城南旧事》。梅雨季，终将枯竭或泛滥成灾。那种期待的饥饿感，像远航的帆。水本是稀缺物，即开即饮；剧集是自来水，檐水成帘。调制成最适合吞咽的甜度。但或许理解反了。”这一口里，是在一个停电的雨夜点燃蜡烛，而在于我们失去了与影像建立深层关系的能力。这让我想起普鲁斯特的“玛德琳蛋糕”——需要恰当的时机、而是观看时的节制与期待。影像也曾是。

我关掉第十二个自动播放的短视频。