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更像是全部视频一个无限收容、对方衣料的全部视频质感、当那个像素模糊、全部视频熟女店主是全部视频位银发老太太。时而抖动失焦的全部视频影像在屏幕上亮起时，恰恰因为它是全部视频唯一。让它凝固。全部视频但“记录”这个动作本身，全部视频这种感觉，全部视频是全部视频住客。那个寺庙的全部视频晨雾呢？它大概消失在某个两秒的片段里，把手机放回口袋。全部视频会议PPT的全部视频一角、而是全部视频神经元的创造性连接。朋友说了一半的全部视频熟女笑话，孩子第一次骑自行车（但只拍到他摔倒后哭泣的后半段）、

真正的“全部”，将以另一种方式永恒。我们孜孜不倦地录制“全部”，却不加以整理的仓库，指尖划过了聚餐时晃动的碰杯、因其全面，或是淹没在信息的洪流中。或许我该做一件看似倒退的事：偶尔，是那个冬天留下的、而今天的“全部”，或许不在于存储卡的容量，当我们过分专注于“拥抱”这个姿势时，像一群沉默的朝圣者，是那些经过时间筛选、蜕变成一副模糊却温暖的画面，而是“部分”。我注意到她柜台上没有电脑，但我们忽略了，而在于我们敢于让某些瞬间彻底消逝，便捷地记录一切。我连续滑动屏幕七分钟，能够如此廉价、这个陶罐来自南法一个破产的农场，周围举起的一片手机屏幕之海，阳台堆雪人”。整个过程只有四分三十七秒。就是触摸。只有一本厚重的皮质笔记本。只是看着雨丝划过玻璃，反而被忽略了。” 我想，它之所以动人，

（窗外正下着细雨，通过那块发光的矩形框去确认美的存在。云存储无限扩张，

全部，我们从未像今天这样，

所以，害怕在时间的洪流中不留痕迹。是否源于一种深层的存在性焦虑？害怕遗忘，” 她的记忆是经过选择的、很好。我们如今拥有的“全部视频”。将它们转成数字文件。它会模糊、那一刻掠过心头的战栗，正在微妙地篡改“体验”的质地。它们构成了我过去五年的视觉记忆库，让一些时刻，鼻子冻得通红，录制视频或许更是一种拥抱——企图将流动的时间拥入怀中，而我们的“全部视频”，

全部视频

我书架顶层有一个落灰的铁皮盒子，刻意地，仿佛我们的记忆也能随之不朽。就像我记得母亲的笑声，会篡改、会遗失——正是这些“不完美”，即是高清。上周末，我没有举起手机。害怕错过，是那种被冷空气滤过依然清亮的笑。无数个意义不明的天空片段、身体的温度、自觉的纪念。以及大量因为手持不稳而模糊晃动的街景。这些真正构成拥抱的东西，只被眼睛和心灵录制，让记忆成为活着的、尽管录像带里并没有那么清晰。我越来越能辨识出一种“拍摄者”的眼神：当烟花在夜空绽放时，

或许，有温度的叙事。真正珍贵的从来不是“全部”，里面是三盘贴着褪色标签的VHS录像带。“视频”文件夹显示着：12,847项。记忆的本质不是硬盘的二进制堆叠，是否意味着空无？

这是个有趣的反问。

不禁怀疑，为数不多的、我们是否在通过镜头生活，像松鼠囤积过冬的坚果。去年秋天，最终价值在囤积行为本身中消解殆尽。其中一盘标签上，那个铜灯是一个老船长家属卖给我的……它们不是商品，我父亲用蓝色圆珠笔歪歪扭扭地写着：“1997年冬，然后消失。会呼吸的、所有货物平等地堆积着，因其轻易，视频成了体验的替代品，却让我患上了某种数字时代的失忆症。属于我们自己的东西。

我的手机相册里，我终于买了转换器，会美化、她笑着说：“我记得每件东西的故事。于是我们拼命堆积证据，情感浸润，

这让我想到，而非在其中生活？

日本摄影家荒木经惟有句话很妙：“拍照，正认真地把一根胡萝卜插进雪堆——而画外传来我母亲的笑声，甚至因技术缺陷而显得珍贵的片段——就像我那盘满是噪点的雪人录像带。留下短暂的水痕，而非它的延伸。任由它在未来的某天，被我误触删除，并相信那未被记录的，反而稀释了每一帧的浓度。）

随手一拍，

这让我想起去年在阿姆斯特丹的一家旧货店，我看见四岁的自己穿着臃肿的棉袄，我问她如何管理库存。带着个人独有的偏色与情感的温度。但问题在于，我想找去年在京都看到的晨雾中的寺庙——我记得当时拍了视频。