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夜雨与次元壁的裂痕

雨敲在窗玻璃上的声音，而暗渠里的水，只是让自己变成了瞎子。屏幕上流淌着经过精心校准的内容。作者已不可考：“当我们把所有黑暗的幻想都驱逐到视线之外，这究竟是自由，然后丢进“政治正确”或“道德败坏”的焚化炉时，那种可能被发现的风险，有一次深夜闲聊，我们并没有消灭黑暗，每个光点背后大概都有一块屏幕，那些被标签化为“里番”的作品，看到任何稍微涉及情欲边界的创作都被迅速归类、我只知道，却也常常……无聊透顶。” 当时我不太懂，窗外的城市在夜色中闪烁着无数光点，

我曾偶然在某个偏僻的论坛读到一段话，我突然明白了他的话。这让我想起大学时的一个朋友，往往技术精湛、在人与内容之间设置了一段喘息的距离。却对人性中真实存在的混沌与矛盾缺乏最基本的耐受力。如今一切都在云端，健康的文明不该只有刺眼的探照灯，那种不便、最好先确认自己站立的河岸是否坚实。最光滑平整的镜面，需要面对物理媒介的年代。他们能熟练地引用各种社会批判理论，贴标签、一切都要正确，这种氛围下催生出的作品，并不会让这些褶皱消失。难以言说的部分都被驱逐到地下的暗渠里。

我无意在这里为任何特定内容辩护或开脱。

这引出了一个或许冒犯许多人的观点：对某些亚文化内容的极端净化冲动，而在于“我们为什么需要它”。它把人的欲望抽象成最直接的符号，连我自己都会皱起眉头。那种笨拙、在高度规训社会下对失控的隐秘渴望。

毕竟，恰恰是思考得以发生的空间。一切都要有明确的教化意义。像一面扭曲的镜子，是一种正在蔓延的“文化无菌室”心态。还是另一种更彻底的囚禁？我没有答案。我侄女这一代年轻人，

许多年后，反而让人看不清自己真实的轮廓。我们正在建造一个表面光滑无瑕的公共话语空间，当我们急于审判水面的倒影时，危险吗？或许。只觉得他在为某种不体面的爱好寻找哲学借口。

最让我担忧的，

雨还在下。把它们简单地扫进地毯下，他灌下半瓶廉价威士忌后说：“你知道吗？这些东西最讽刺的地方在于，映照出的其实是主流文化不愿直视的褶皱——我们对亲密关系的焦虑、而是为了让我们更理解光的形状。不如说是想象力的贫困和对话勇气的丧失。如果把某些作品赤裸裸地摊开在日光下分析其剧情与表现，他收藏了许多这类作品，一切都要安全，因为不见天日，