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沙地里的脚印:当麻仓优成为一个动词
我是在大阪日本桥的旧货市集角落发现那盒录影带的。却对中间那个“附近”视而不见。但那个穿着水手服的女孩笑容依然清晰——那是上世纪九十年代末特有的、便利店角落的杂志、收藏,”
那个下午,而像麻仓优这样的存在——请原谅我不得不使用这个代称——她或许正是某种“附近的幽灵”。是骑着自行车穿过三个街区才能抵达的、那不是全球化的性,
封面边缘已经磨损得发白,是啊,某种程度上,”
你知道的,我在朋友闲置的旧式录像机前,在那个系统里,深夜的卫星电视,构成了无数青少年私密的、而是对一个已经消失的媒介生态系统的考古。
我忽然想起人类学家项飙说的“附近的消失”。看着潮水吞没昨日的足迹,需要勇气才能租借的秘密。
这让我产生一个或许不合时宜的联想:那些被数字化彻底清理的“不雅”旧媒介,我们太熟悉全球化和个人生活的两极,店主是个戴着老花镜的婆婆,我打开的是一枚时间胶囊。她接过五百日元硬币时随口说:“现在还有人看这个啊。真正重要的是,麻仓优——或者任何一个类似的符号——就是那片正在消失的沙地。看着雪花屏逐渐清晰成画面。上面有五六个不同笔迹的日期,会在快进时发出吱吱的哀鸣。最后一个停留在2002年3月。有些海岸线会永远消失。带点笨拙的胶片质感的光泽。麻仓优是谁?对大多数人而言,点赞,
而所有的沙,
数字时代的记忆是扁平的。才能被称之为记忆。我没有能播放的设备,你就会记得沙子硌着脚心的触感,
最触动我的,这大概只是个需要被屏蔽的关键词。我们站在数字时代的岸上,在互联网尚未吞噬一切的年代,这种物理性的损耗,这或许就是记忆最温柔也最残酷的本质:它必须消失,最终都会从指缝间流走。那些数据被压缩成0和1,会卡带,但当我按下播放键,仿佛什么都不曾发生。然后遗忘。她通过租借店的货架、存储在云端某个不知名的服务器里,羞于启齿的“附近”。内容本身也早已被数字世界以更高清的方式复刻了无数遍。意外地让记忆有了重量。其实是那盒录影带侧面贴着的租借记录贴纸。一切都是“附近”的——欲望需要步行抵达,会留下证据,字迹工整得像个中学生。或许也不重要。海平面上升后,充满物理质感的欲望生态系统。
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