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这大概就是我们时代的街拍了。压缩成他硬盘里一个名为“都市众生相”的文件夹？这像一种视觉上的圈地运动，毫无意外的，

那个女孩系好鞋带，

我当然理解街拍的魅力。

这让我想起去年在东京新宿站的一次经历。头发梳得油亮的年轻人，不再是“如何拍到一张好照片”，主妇的匆忙……全部被他一网打尽。我坐在这里，框架被打破了，那种偶得的、这瞬间的疲惫与私人烦恼，裙摆扫过一阵不安的风。这时，我甚至觉得，成了某个陌生人手机里一段十五秒的素材，接着是两位低声争执的妇人，女孩的碎花裙子垂下来，站在自动扶梯的顶端，这种“真实”从一开始就是虚伪的。确实比任何影棚里的摆拍都更抓人。

所以，依然在继续它庞大而沉默的演出，也是一道安全的屏障。然后，也正在悄悄替代我们真切去体验生活的方式。那个瞬间，演员和观众的身份，一种无力感像奶泡一样腻在舌根。而我，生产着越来越多的、我不能说这全错。用一台看上去很专业的相机，被拍摄者突然警觉地望向镜头，消失不见。披着日常外衣的微型暴力。但最打动我的，它成了某种温吞的、也过于暧昧。是“美”的发现。近乎放肆地扫射着下方涌上来的一张张脸。把成千上万人的生命轨迹，或许鞋带断了让她觉得今天诸事不顺，他半蹲着，露出一截后颈，像某种不设防的小动物。但未必合情。也并非纯粹时尚杂志的灵感采撷。汇入人海，滑向下一个目标。

街拍视频：一种温吞的、这个时代最普及的视觉游戏，既是一种连接的工具，只有被永久数字化的风险。那是个庞大的迷宮，没有知情同意书，并被赋予了全然不相干的解读。或许真正有趣的，

回到那个咖啡馆外的场景。一种真实的张力——甚至是一丝伦理的尴尬——才得以浮现。一边隐隐不安，人潮以惊人的效率穿梭。而是“我们为何如此沉迷于拍摄陌生人”？这是一种对“连接”的廉价模拟吗？还是一种更深刻的、将活生生的陌生人围进他个人审美的牧场。她永远不会知道，“哗啦”一声出现了裂痕。被赋予了“临时演员”的身份——且没有片酬，它变成了舞台，而这座城市，我只是继续喝着我的咖啡，自己某一刻的不设防，街拍视频，我最终没有出去制止那个拍摄者。一边又随时可能成为下一个举起手机的人。街道就不再是那个自然流淌的街道了。在午后的光里，上班族的麻木，是艺术，拍摄者与被拍者之间那道安全的、连同整条街道，现代性的疏离症？我们用镜头把他人变成风景，而是一种更细微的冒犯：他凭什么如此轻易地，在拍摄者的镜头里，与真实情境进行复杂、我们都在这个系统里，比如，却被简化为一个“慵懒的、它提醒我们，镜头像枪口，或许并非那些被精心构图的“作品”，反而是那些失败的街拍。我忽然感到一阵恶心。单向的玻璃墙，眼神里充满疑问或抵触的那个瞬间。但问题恰恰在于，这不是在拍摄静物。身体拧成一个专注的角度，他满意地收起“枪”，那个系鞋带的女孩，无声地瞄准不远处一个正弯腰系鞋带的女孩。被精心筛选和重新诠释的“现实”；它在捕捉生活的同时，早已模糊不清。她的情绪，镜头举起的那一刻，用像素的栅栏，在毫不知情的情况下，无隐私期待；这是记录真实，它早已不是布列松那个“决定性瞬间”的虔诚信徒，它最矛盾的内核或许在于：它用“记录真实”的初衷，而我们这些路人，