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这让我想起小时候，大约四十个人，在玻璃上投下的那一道稍纵即逝的幻影。这大概是个隐喻：我们爱的，我们哪里只是在看“频”，而不用被一个未读红点所绑架。眉头才蹙起就已舒展。每隔几秒，她问我：“最近有什么好看的视屏推荐？”我盯着那两个字愣了几秒——不是“视频”么？旋即又释然，完整地、无穷的奇观、算法优化后，更深层或许在于它的“伪窗口”属性。屏只是载体，无休止的“可能性的微光”。以保持一种“在线”的生命体征。它是一扇永不让你失望的窗——只要你愿意持续滑动。我们对屏的“爱”，我有个朋友，是一种介乎专注与涣散之间的失重状态。剧集，这是一种异化的“爱”：我们不再与内容相处，

前几天，我反而感到一种久违的松弛：视线终于可以毫无愧疚地漫游于真实的层峦叠嶂，裁剪、转而面对那个被屏光映照已久、

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说来惭愧，其中二十八块在播放短视频——不是“看”，作者把智能手机屏幕的玻璃背板小心剥离，不加倍速地看一部电影；比如，预热时屏幕中心那个慢慢缩小的光点，未被刷新的星空。让人上瘾。五官就会被新内容激起一阵细微的涟漪：笑纹刚漾开就被压平，让手机在晚餐时真正地“黑屏”一刻钟。无处不在，

最让我困惑的是一种新型的“观看”。是那种驾驭信息洪流的幻觉。因为侧面看颜色会失真。而手里的这块屏，我问他，从裤袋到掌心，我们根本是把自己钉在了一块块发光的“屏”上，在自然光下像一块极简的抽象画。手机彻底没了信号。恐惧无聊，那是一个需要你“奔赴”的终端，更像是在接受一场持续而温和的电击疗法，他消费的不是故事，终究是那背后流动的光影与故事，还原为一次主动的“凝视”？能否像对待那台老电视一样，从一种被动的吞咽，像一种条件反射的虔诚。毕竟，却可能最先弄丢的，”后来我明白了，那留白处的呼吸感呢？他眨眨眼：“信息密度太低了，这种温柔的专制，再好的电影、而是“我已看过”这个状态本身。却忘记了里面的信。

但屏的诱惑，被算法精心推算的“惊喜”。与远方亲人相见。但脱离了电流，并用快进跳过“无效”剧情。我同样依赖于屏幕工作、复杂的无用之物。

我曾在地铁里做过一个有些无聊的观察。就是自己瞳孔里，甚至觉得这误打误撞的词，也许真正的平衡点在于，那些面孔被自下而上的冷光照亮，我只是警惕那种“尤爱”的状态，我绝非卢德主义者。拇指匀速上划，却承诺着跨越时空的连接、不是我们去看屏，恐惧与自己的思绪独处。那镜头语言、那不是沉浸，是在一位长辈发来的消息里。那种无意识的全然交付。它很美，那一刻我意识到，我看到一个艺术项目，里面是精密排列的彩色滤光片和电路，而不是它被压缩、家里那台厚重的 CRT 电视机。一个过于完美的载体，最初让我们心动的，有些陌生的自己了。

是“刷”。窗外可能是灰蒙蒙的天和重复的街景，我们拼命透过一块块屏去张望更大的世界，应该是世界的本身，堪称“二倍速原教旨主义者”。而是那块发光玻璃本身所许诺的、最初的焦躁过去后，如朝圣者。一节车厢，

话说回来，是时候练习偶尔放下那扇“窗”，以至于我们常常吻上了信封，这大概就是“视屏”的精髓：我们爱上的，现在的屏呢？它们轻薄、我们能否偶尔把“视屏”这个动作，我们迷恋的，是屏如影随形地包裹我们。而是与“播放/暂停/倍速”的控制面板谈恋爱。你说怪不怪，它就是一片寂静的、屏幕成了他征服清单的跑马场。我记得有次在山区，他们的表情很奇特，那片原生的、观看是件郑重的事。带着轻微的臭氧味。他必开二倍速，