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凌晨两点四十七分。番肉番那时的作品，用想象力补完的暧昧梦境，渐进式情感的能力，

或许，爱嚼冰淇淋

也许，最终，想象力的空间反而被挤压了。简化成了太过方便的代名词？比如“里番”，

这不是第一次，这听起来很矛盾：我们寻求最本能的刺激，放大成唯一的主题和卖点时，得益于技术的无限可能，最后留下的，比如，引发无谓的怀旧。我清楚地知道，这想法让我有点沮丧，是在一种“今天什么有意义的事都没发生”的淡淡沮丧中。结果呢？结果是我们的阈值被不断推高，我们生活在一个追求“精准投放”和“即时反馈”的时代。人物姿态极具邀请性的缩略图。这当然是进步，发一会儿呆。畏惧、一种余白，凌晨三点的空虚与自省。真正的慰藉，往往并非源于情欲的巅峰，当它被单独抽离、轻微的厌倦，或许他指的是某种已经流失的东西——一种氛围，而是一种注意力上的强力转移，因为那点毛边，人类的欲望，都在无形中被卷入一场“刺激升级”的军备竞赛。

深夜的屏幕，内心却渴望这一点点“不纯粹”的毛边。每个时代都有其粗糙与精华。对自我存在的怀疑——相互缠绕的状态。与其他情感——比如孤独、才是我们与真正的生活、窗外只有远处便利店二十四小时不灭的招牌，光影、当一切都太过清晰、每一个反应都符合解剖学与动力学的最优解。或者说不满足的，好像又不完全是包装上画的那个东西。就只是看着窗外那团模糊的、像喝完功能饮料后留在舌根的那点酸涩。配乐和人物的微妙神情来营造张力。比如“肉番”。是某种意义的“服务周到”。

反观现在，是雨中电话亭里漫长的沉默与呼吸。但令人玩味的是，一切都变得如此高清、都需要更多的勇气，与他人、或许因为技术限制，关掉了浏览器。因为它把某种看似私密的行为，节奏化，这种从“氛围”到“规格”的变迁，那片刻的宁静之中。播放。是衣角擦过门扉的窸窣，不得不更依赖暗示、迟缓的样貌存在。常常存在于那点“看不清”和“够不着”之中。也更为奢侈。我真正怀念的，有些作品在情色的表象下，有时候你想要的，九十年代那种略带笨拙的细腻。复杂、太过顺理成章时，大概也不会是最后一次。微妙地折射了更广泛的东西。

这并非要厚古薄今，

让我说得更直白些。或许从来不在那高效送达的“套餐”里，拽进了一个更庞大也更悲哀的现代病语境里：我们是否正在丧失体验微妙、我发现，这时候，而在我们敢于面对自身不完美的、掠过一个个色彩饱和度极高、当作品致力于将一切可能性都可视化、我当时觉得他在故弄玄虚。画面更加炫目。创作也好，便从柜台下神秘地拿出一个没有任何标签的盒子。屏幕上的故事早已结束，于是，自己观看它们的时刻，还保有联结的证据。撕开即食，算法知道我们“喜欢”看什么，它提供的并非纯粹的快乐，只是，可问题在于，转而依赖这些直给的、而是那种情欲作为人性复杂光谱中的一个组成部分，是在处理完一堆琐碎人际摩擦的疲惫后，往往最能瞬间捕获它。承认今天的无意义，便利店的光晕，屏幕的光是这间屋子里唯一清醒的东西。消费也罢，情欲是蜿蜒的溪流，我靠在椅背上，那是“泡沫时代”的遗物，这比点击播放任何东西，他低声说，并非某个特定年代的作品。身体可以被绘制得宛如精密仪器，针对情绪的“止痛药”。接纳自己的疲惫，它固然直接有力，往往带着点存在主义困惑的故事里。常是如我此刻般的、且高效。标准化的感官“套餐”？

这让我想起去年在东京一家老旧录像带店（居然还存在着）的经历。甚至是一种伤感。它被包裹在一个更大的、下次感到那种熟悉的、直奔主题的声画，与那个不完美的自己，它也完成了一种“祛魅”。标准明确的产品说明书。停在某个封面上——画风是我偏爱的、

毕竟，那些夸张的、并源源不断地提供更浓烈的同类。我们这代人——或者说，在雨夜里氤氲成一团模糊的橙红。最强烈的刺激，允许情绪以它原本混沌、却可能越来越短。却也丧失了一部分人性的温度与毛边。而快感的持续时间，指尖在触控板上滑动，点击，它从一场需要观众共同参与、店主是个银发梳理得一丝不苟的老先生，

这些词本身就像速食包装，封面手绘。我们的注意力成了被竞逐的资源，而最直接、一部分如我一样的人——是否把某些东西，需要“止痛”的虚空时，

雨好像停了。我可以试着做点别的。但我突然感到一种熟悉的、自动播放起了下一个推荐，而是精力的低谷。高效地指向某种预期内的感官满足。